Портнова Т.В. Типологическая классификация иммерсивного театра

Научная статья
УДК 792.01
https://doi.org/10.24158/fik.2026.7.26
 
Типологическая классификация иммерсивного театра
 
Татьяна Васильевна Портнова
Российский государственный университет имени А.Н. Косыгина
(Технологии. Дизайн. Искусство), Москва, Россия,
infotatiana-p@mail.ru, https://orcid.org/0000-0002-4221-3923
 
Аннотация. Статья посвящена иммерсивному театру – одной из самых ярких и влиятельных театральных форм последних двух десятилетий. В данной статье проведен комплексный междисциплинарный анализ классификации иммерсивного театра, охватывающий его эстетические, философские, социологические и экономические аспекты. Говорится о том, что, возникнув на стыке традиций перформанса, инсталляции и ролевой игры, он предлагает зрителю уникальный опыт погружения в вымышленный мир спектакля через взаимодействие с пространством и исполнителями. Подчеркивается, что, несмотря на растущую популярность иммерсивных шоу по всему миру, теоретическое осмысление этого феномена остается фрагментарным. Цель данной статьи – проанализировать существующие подходы к пониманию иммерсивности и вывести классификацию иммерсивного театра, намечая тем самым перспективы дальнейших исследований в этой области. В предлагаемой типологии рассматриваются культурная и социальная специфика иммерсивного театра, философия и эстетика иммерсивности, иммерсивный театр в экономике впечатлений, эмпирические исследования аудитории, иммерсивный театр в виртуальной реальности, типы сонного, иммерсивного, генеративного, биометрического и инвазийного иммерсивного театра. Основные положения и выводы статьи закладывают основу для дальнейших междисциплинарных исследований иммерсивного театра и иммерсивности в целом. Они показывают продуктивность диалога между философской эстетикой, социальными науками и цифровыми методами в анализе новых культурных феноменов.
Ключевые слова: иммерсивный театр, феномен, виртуальные технологии, категории и формы иммерсивности, платформы для творчества, актер, зритель
Финансирование: инициативная работа.
Для цитирования: Портнова Т.В. Типологическая классификация иммерсивного театра // Общество: философия, история, культура. 2026. № 7. С. 203–209. https://doi.org/10.24158/fik.2026.7.26.
 
Original article
 
Typological Classification of Immersive Theatre
 
Tatyana V. Portnova
Russian State University named after A.N. Kosygin
(Technology. Design. Art), Moscow, Russia,
infotatiana-p@mail.ru, https://orcid.org/0000-0002-4221-3923
 
Abstract. This article explores the immersive theatre – one of the most vibrant and influential theatrical forms of the last two decades. The study provides a comprehensive interdisciplinary analysis of immersive theatre classification, covering its aesthetic, philosophical, sociological, and economic aspects. It argues that immersive theater – which has emerged from the intersection of performance art, installation, and role-playing traditions – offers a unique experience in which the audience is immersed in the fictional world of the performance through interaction with the space and performers. The article emphasizes that, despite the growing global popularity of immersive shows, the theoretical conceptualization of this phenomenon remains fragmentary. This study aims to analyze existing approaches to understanding immersion and to propose a classification of immersive theatre, thereby outlining the prospects for further research in this field. The proposed typology encompasses the cultural and social specifics of immersive theatre, the philosophy and aesthetics of immersion, immersive theatre within the experience economy, empirical studies of the audience, immersive theatre in virtual reality, as well as somnambulist, immersive, generative, biometric, and invasive immersive types of theatrical experiences. The main findings and conclusions of the article lay the foundation for further interdisciplinary research into immersive theatre and immersion in general. They demonstrate the productivity of dialogue between philosophical aesthetics, social sciences, and digital methods in the analysis of emerging cultural phenomena.
Keywords: immersive theatre, phenomenon, virtual technologies, categories and forms of immersion, platforms for creativity, actor, spectator
Funding: Independent work.
For citation: Portnova, T.V. (2026) Typological Classification of Immersive Theatre. Society: Philosophy, History, Culture. (7), 203–209. Available from: doi:10.24158/fik.2026.7.26 (In Russian).

© Портнова Т.В., 2026

Список источников:
 
Венкова А.В. Феномен иммерсивности. Мультисенсорный поворот в культуре : монография. СПб., 2021. 336 с.
Гумбрехт Х.У. Производство присутствия: чего не может передать значение : монография / пер. с англ. С. Зенкина. М., 2006. 179 с.
Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / пер. с фр. под ред. И.С. Вдовиной, С.Л. Фокина. СПб., 1999. 605 с.
Нанси Ж.-Л. Бытие единичное множественное / пер. с фр. В.В. Фурс. Минск, 2004. 272 с.
Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности : монография / пер. с нем. Н. Кандинской. М., 2015. 375 с.
Alston A. Beyond Immersive Theatre: Aesthetics, Politics and Productive Participation. L., 2016. 241 р.
Biggin R. Immersive Theatre and Audience Experience: Space, Game and Story in the Work of Punchdrunk. Palgrave Macmillan Cham, 2017. 225 р. https://doi.org/10.1007/978-3-319-62039-8.
Calleja G. In-Game: From Immersion to Incorporation. MIT Press, 2011. 240 р.
Fischer-Lichte E. The Transformative Power of Performance: A New Aesthetics. Routledge, 2008. 240 р.
Frieze J. Reframing Immersive Theatre: The Politics and Pragmatics of Participatory Performance // Reframing Immersive Theatre / ed. by J. Frieze. L., 2016. P. 1–25.
Machon J. Immersive Theatres: Intimacy and Immediacy in Contemporary Performance. N.Y., 2013. 344 р.
Papaioannou S. Immersion, ‘smooth’ spaces and critical voyeurism in the work of Punchdrunk // Studies in Theatre and Performance. 2014. Vol. 34, no. 2. P. 160–174. https://doi.org/10.1080/14682761.2014.899746.
Pine B.J., Gilmore J.H. Welcome to the experience economy // Harvard Business Review. 1998. Vol. 76, no. 4. P. 97–105.
Shearing D. Audience immersion, mindfulness and the experience of scenography // Scenography Expanded: an introduction to contemporary performance design / ed. by J. McKinney, S. Palmer. Bloomsbury, 2017. P. 139–154.
Sloan R.J.S. Videogames as Remediated Memories: Commodified Nostalgia and Hyperreality in Far Cry 3: Blood Dragon and Gone Home // Games and Culture. 2014. Vol. 10, no. 6. P. 525–550. https://doi.org/10.1177/1555412014565641.
 
References:
 
Alston, A. (2016) Beyond Immersive Theatre: Aesthetics, Politics and Productive Participation. London. 241 р.
Biggin, R. (2017) Immersive Theatre and Audience Experience: Space, Game and Story in the Work of Punchdrunk. Palgrave Macmillan Cham. 225 р. Available from: doi:10.1007/978-3-319-62039-8.
Calleja, G. (2011) In-Game: From Immersion to Incorporation. MIT Press. 240 р.
Fischer-Lichte, E. (2008) The Transformative Power of Performance: A New Aesthetics. Routledge. 240 р.
Fischer-Lichte, E. (2015) Ehstetika performativnosti [Aesthetics of Performativity]. Moscow. 375 p. (In Russian)
Frieze, J. (2016) Reframing Immersive Theatre: The Politics and Pragmatics of Participatory Performance. In: Frieze, J. (ed.) Reframing Immersive Theatre. London, pp. 1–25.
Gumbrecht, H.U. (2006) Proizvodstvo prisutstviya: chego ne mozhet peredat’ znachenie [Production of Presence: What Meaning Cannot Convey]. Moscow. 179 p. (In Russian)
Machon, J. (2013) Immersive Theatres: Intimacy and Immediacy in Contemporary Performance. New York. 344 р.
Merleau-Ponty, M. (1999) Fenomenologiya vospriyatiya [Phenomenology of Perception]. St. Petersburg. 605 p. (In Russian)
Nancy, J.-L. (2004) Bytie edinichnoe mnozhestvennoe [Being Singular Plural]. Minsk. 272 p. (In Russian)
Papaioannou, S. (2014) Immersion, ‘Smooth’ Spaces and Critical Voyeurism in the Work of Punchdrunk. Studies in Theatre and Performance. 34 (2), 160–174. Available from: doi:10.1080/14682761.2014.899746.
Pine, B.J. & Gilmore, J.H. (1998) Welcome to the Experience Economy. Harvard Business Review. 76 (4), 97–105.
Shearing, D. (2017) Audience Immersion, Mindfulness and the Experience of Scenography. In: McKinney, J. & Palmer, S. (eds.) Scenography Expanded: an introduction to contemporary performance design. Bloomsbury, pp. 139–154.
Sloan, R.J.S. (2014) Videogames as Remediated Memories: Commodified Nostalgia and Hyperreality in Far Cry 3: Blood Dragon and Gone Home. Games and Culture. 10 (6), 525–550. Available from: doi:10.1177/1555412014565641.
Venkova, A.V. (2021) Fenomen immersivnosti. Mul’tisensornyi povorot v kul’ture [The Phenomenon of Immersion. The Multisensory Turn in Culture]. St. Petersburg. 336 p. (In Russian)